John Woo의 The Killer 리메이크는 영웅적인 유혈 사태로의 실망스러운 복귀입니다

우존의 1989년 유혈사태 걸작 를 헐리우드에서 리메이크한 작품이 원작이 존재하는 동안 거의 개발 지옥에서 지체되다가 마침내 빛을 보게 되었습니다.

John Woo의 헐리우드 리메이크 The Killer가 수십 년의 개발 지옥 끝에 마침내 도착했습니다. 주로 원작 스토리를 고수하지만 홍콩 대신 파리에서 액션을 설정했습니다. 이 영화는 살인범 지(나탈리 에마누엘)가 총격 사건 중에 방관자 젠(다이애나 실버스)의 눈을 멀게 하고, 느슨한 결말을 맺기 위해 여자를 살해하는 것을 거부하며 고귀한 경찰(오마르 시)과 예상치 못한 동맹을 맺는 이야기를 따릅니다.

Woo는 글라이딩 트래킹 샷, 로우 앵글 구도, Zee와 Sey를 영웅적인 인물로 그리는 비둘기(또는 적어도 비둘기 한 마리와 비둘기 두 마리)를 통해 초기에 자신의 시각적 시그니처를 보여줍니다. 액션도 신속하고 자주 나타나 위풍당당하게 전달됩니다.

예를 들어, Zee의 조련사 Finn(Sam Worthington)은 자신이 Jenn을 죽이지 않고 그들을 위험에 빠뜨리지 않을 것이라는 사실을 깨닫고 신속하게 그녀를 공격하도록 계획하여 Jenn이 회복 중인 병원으로 돌아가는 고속 추격전을 벌입니다. , 대규모 총격전으로 끝났습니다. Woo는 이러한 연동된 세트 조각을 능숙하게 추적하여 총격전이 Jenn의 병동 공간에 대한 초기 매핑을 사용하기 전에 먼저 붐비는 거리에서 수많은 차량을 뒤집고 회전하도록 보내 Zee와 Sey가 엄폐물 안팎으로 다이빙하는 동안 복도를 통해 시청자를 안내합니다. 총격으로 벽과 창문을 통해 날아갑니다.

그러나 한때 영화에서 발레적이었던 우의 구식 방식은 디지털 영역에서 우아함을 일부 잃습니다. 그의 필름 속도 조작으로 인해 종종 흐릿하고 인상주의적인 움직임이 발생하는 반면, 동일한 변화를 디지털이 더 빠르고 정확하게 처리하면 프레임 속도의 각 변화가 갑작스럽고 갑작스러운 움직임으로 렌더링됩니다. 또한 프레임을 불꽃과 폭발로 채우는 Woo의 사랑은 카메라가 총구 섬광이나 방전의 모든 미세한 세부 사항을 너무 생생하게 렌더링하여 주어진 동작의 더 큰 흐름에서 시선을 끌기 때문에 주의를 산만하게 만듭니다.

더 시급하게도 이 리메이크에는 원작을 슈팅 게임만큼 멜로드라마로 만들었던 훨씬 풍부한 캐릭터 전개가 부족합니다. 1989년 영화는 플라톤적 우정, 직업적 존경심, 심지어 낭만적인 음모까지 분리하기 어려울 때까지 세 주인공 사이의 관계를 빠르게 확립하고 복잡하게 만들었습니다. 여기에서는 Zee, Sey 및 Jenn이 얇게 스케치되어 있으며 Emmanuel, Sy 및 Silvers는 형식적이고 줄거리가 진행되는 평탄함으로 대사를 뿜어냅니다.

Zee는 이 노련한 암살자가 정기적으로 보여주는 순진함을 고려할 때 특히 당혹스럽습니다. 원작의 보다 냉소적으로 인식된 삼자 정치와 비교할 때 Zee와 Finn의 관계는 이상하게 유순하고 어린아이 같으며, 살인자는 정기적으로 그녀의 목표가 "죽음이 마땅하다"는 확신을 요구합니다. ” 사슴 눈의 순수함으로.

1989년 영화는 직업적 명예의 겉모습 뒤에 간신히 숨겨져 있는 도덕적 무기력을 이해했으며, 모호한 영웅들이 그들의 폭력적인 삶을 기다리고 있는 폭력적인 종말에 직면하는 고통스러운 피날레로 정점에 달했습니다. 그러나 리메이크는 문맥 상 부정직하고 애용하는 느낌이 드는 더 희망적인 결론으로 ​​Zee의 자기 해결적인 윤리적 거부를 입증하면서 경찰을 제압합니다.

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